目前分類:電影筆記本 (70)

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兩個月前在電影院看到這個預告,引起了一個故事。但這部電影卻到了四月中才正式上映,前天去看了,才發現:關於Super Star的Super Fans情結,真是不管國界語言,都有相同的信仰教條和意義。

((這部片應該是不會在台灣上了,就直接講劇情大綱了))

Fabrice是Johnny Hallyday的超級粉絲,但是如果你以為是一般青少年崇拜偶像的故事,那就大錯特錯了,起碼,Fabrice是有個已經是高中生女兒的中年男子,而Johnny Hallyday,小的詢問過法國人,他是法國國民偶像,出道到目前為止已經40年,這部片他演出的年齡,是60歲(當然,法國人60歲,還是像一條活龍一樣,並沒有像亞洲人一樣,衰老那麼快)。

Johnny已經唱了40年,他的歌迷,也都從年輕小夥子一直到了生兒育女甚至當祖父母輩,Fabrice就是其中一個。他已經成家立業,有個會畫煙薰濃妝龐克的叛逆女兒。家中某個房間,卻是他專門的Johnny房間,裡面擺滿各張唱片CD、人型立牌、海報跟相關產品。

演出Fabrice的法國演員Fabrice Luchni本身還蠻有喜感(故事還用他原來的名,不知道他是不是現實上也是Johnny的fans),每天早上出門,他都會到Johnny的房間,對著一屋子的Johnny說早安,然後聽著放著Johnny歌的隨身聽去上班。

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Peindre ou faire l'amour / 2005 法
導演/編劇: Arnaud and Jean-Marie Larrieu
主演: Daniel Auteuil, Amira Casar, 
       Sabine Azema, Sergi Lopez

其實我不知道為什麼台灣要譯作《作畫"與"做愛》?因為不論是在法文原片名,或是英文譯名To Paint or Make Love,都不是兩者並存的and,而是二者擇一的or。

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法國在2月初就己經上過這部電影,當時我只是抱著想看看蒙古拍出來的片是怎樣的,就去看了。沒想到這部簡單像是敘事詩一般的清新電影,讓影廳裡的觀眾,不時傳出輕鬆的笑聲,也在影片的最後,讓我乾眼症的眼角,差點要流出淚。它並不搧情,也並不有強烈的戲劇化,當電影開始放映,就彷佛進入了外蒙古的草原上,清新到我覺得整個人心裡的毒素,都被排除代謝掉了。看到這部片竟然在台灣上映時,讓我覺得很感動,總覺得這並不只是一部電影而已,像是吹過蒙古高地的風,輕輕地拂著心中那個純淨和和諧的自然草原。這是在我看過那麼多形式的電影中,第一次帶給我一種完全純樸乾淨的感動。

故事的格局不大,說穿了,就是在一個蒙古包裡,圍繞著一家人的故事。
狗是蒙古人家裡的一份子,但他們卻不撿來歷不明的狗兒,認為狗可能跟狼群混在一起,會招致狼群。故事從小女孩娜莎從外地求學後返家回到蒙古草原上開始,在洞穴裡發現了一隻小花狗,她把狗兒帶回家,卻因為父親的阻止,小女孩用著可愛的伎倆,想瞞過父親。

而參予演出的一家人,真的是一家人,不是專業演員的演出,讓整部電影看起來跟真的一樣,最小的弟弟還在某場戲,不自覺看了鏡頭一眼,導演Byambasuren Davaa以沒有刻意和舒緩優雅的鏡頭,融入這個蒙古一家人的生活。像是一部很有深度國家地理雜誌對於蒙古遊牧民族的文化紀錄刻畫,跟隨的娜莎一家人,母親做著乾酪的樣子,小小的娜莎跨上高大的馬兒牧著羊群,娜莎背著竹簍撿著乾馬糞,邊撿邊掉(笑),和妹妹躺在草原上看著雲,逐水草而居的日子。

片中可以看見蒙古人對於自然的感謝和對生命的珍惜,像是神祕的老奶奶問著小娜莎,將米粒灑下,停留在針尖的機會是多麼渺茫??有機會生而為人,便應當把握珍惜每次的生命。看天地之大,才感覺到自己的渺小與微不足道,便更懂得謙遜與感謝。

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今天晚上精神萎靡,什麼都不想做就這樣亂逛著網路,竟然發現這個驚人的消息:總統戲院已經在地球時間3月10日走入歷史,而真善美戲院也將在5月關閉!害我瞬間被千頭百緒的念頭給佔滿,講到台灣的電影環境,不是心涼了幾個字可以形容,大概是一種進入永恆冰河時期的涼。
而網路上有個非電影相關的大學生,在Blog裡發起了搶救真善美戲院的連署活動,我突然覺得血液都顫抖起來,是一種熱血,一種想要做些什麼的衝動。

於是,趁著熱血沸騰的時候,我決定撐開快要闔上的睡眼,將這件事告訴更多人。

總統戲院和真善美戲院上是藝術片、非主流片、非英語片及獨立片(簡單地說,就是非好萊塢片啦),的場所,台灣大型商業電影院華納威秀等的充斥之下,對這些片卻完全沒有引進,有的也只是那種上映一周意思意思,馬上下檔的慘況。而總統、真善美、長春、光點等戲院就是唯一可以有機會看到這些片的場所,隨著總統和真善美的命運,我不禁也擔心起下一個會是誰?該不會等我回到台灣時,已經沒有機會再看到這些片了??那真是幹得好,這將會變成讓我留在法國生活的一大動力。

而從藝術電影或是獨立製片的所遭遇的危機來看台灣電影市場,真的是被好萊塢壟斷的很嚴重,除了觀眾沒得選擇,其他種類的電影佔不到放映的席次,也扼殺了所有國片的生存。

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Garden State(情歸紐澤西,又譯:花園之州)
導演/編劇:Zach Braff
主演:Zach Braff .Natalie Portman 

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導演/編劇:市川隼
主演:宮澤理惠  尾形一成
  
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我一直都比較喜歡村上的長篇小說,也許對我來說,村上的世界是需要慢慢以篇幅去架構和浸淫的,短篇多半只是傳達某種感覺,我總是想不出來村上任何短篇的故事。

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《斷背山》Brokeback Mountain/ 2006
導演:李安
主演:Jake Gyllenhaal
       Heath Ledger
   

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最近看了幾部關於戰爭的片子,卻有別於其他描寫戰爭的輝煌轟烈和驚天地泣鬼神,戰爭以另一種形式出現在這些故事中,以不同的角度,卻更還原戰爭的各方面貌。而很巧這三部電影,都是以真實故事改編。

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《Joyeuse Noël》耶誕快樂
Joyeuse Noël /2005 法國

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Three Times/ 2005 台灣
導演:侯孝賢
主演:舒淇 張震

戀愛夢
一開頭就是侯孝賢著名的長鏡頭,一場撞球的戲,鏡頭緩緩地跟著球桌上的球游移,就撞球桌的一邊到另一邊,從張震專注的臉到舒淇的微笑。我很喜歡這段畫面,昏黃的鎢絲燈泡、纏繞著陣陣煙霧,緩慢的步調和六○年代時所含的韻味,都在這一桌四方的撞球檯上表露無遺。

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Eros / 2005

導演:Michelangelo Antonioni

      Steven Soderbergh

       王家衛
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Hana & Alice / 2004 日本
導演 編劇:岩井俊二 Shunji Iwai
主演: 鈴木杏Suzuki Anne, 蒼井優 Aoi Yu  

第一次看《花與愛麗絲》,我就完全愛上這部電影了,一個月內就大概看了3.4遍,DVD所附的短片、幕後花絮都被我仔仔細細地看過,每次看我還是很高興,那個畫面、花的話語、愛麗絲的表情加上鋼琴和小提琴的配樂,大概只要按下play鍵,就可以感受到那個明亮卻密密纏繞著青春樂章的氛圍,心情就會很好。

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【關於 失憶與記憶】
宮本在撞到頭之後,花對宮本撒了漫天大謊,說宮本喪失和自己表白的記憶,戀情建立在不曾發生過的虛擬感覺中,就像花後來對愛麗絲講的,這是一種幻想症的一種,就跟懷孕幻想症一般。但宮本會這樣誇張地相信著花,我想這人天生就對自己的記憶沒有信心。
很喜歡花在雨中跟愛麗絲的對話:「反正他不會恢復記憶,因為沒有記憶可以讓他恢復。」總讓我想起昆德拉的《生命中不能承受之輕》,「只發生一次的事情就像壓根兒沒發生過,如果生命屬於我們只有一次,我們當然可以說根本沒有過生命。」那麼就算真的有過一次記憶,也等於沒有,關於過去,到底有沒有發生過呢?究竟一切是我幻想出的記憶還是我選擇的失憶?

【關於 甜美與苦澀】
來自花卉大院的花,除了要想著如何圓謊和背落語(相聲),似乎沒有其他的煩惱,花是甜美的青春,明亮而輕快的,害羞的花事實上是主動的,愛上就勇往直前。活潑外向的愛麗絲,卻是被動的可以,對於感情或是表現的機會都不曾積極去爭取,家庭環境導致了她複雜而敏感的心,渴望的父愛,跟媽媽的單親生活,愛麗絲卻反而像是照顧著任性荒唐的母親,愛麗絲是青春花苞裡的苦澀,到了最後,才勇敢燦爛地綻放著。   

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Darwin's Nightmare (法文名: Le Cauchemar de Darwin) / 2004 法.比.奧
導演:Hubert Sauper
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一部電影的力量是很大的,但電影終究是一個故事,它可能是帶給你一些想法的改變、一些不同感動的虛構場景,而偏偏在電影裡,又有一種叫做紀錄片的東西,以鏡頭所記錄的現實,沒有戲劇化轉折和套好的腳本,鏡頭所呈現的真實是紀錄片吸引人的地方,也使得有些紀錄片在沒有譁眾取寵的畫面和情節間,帶有更大的力量。而有時這種真實,卻戲劇化或是荒誕的令人覺得不可思議,這部由法國、比利時和奧地利合資的紀錄片,片中的人物都是真實存在,但無法想像這是真實的,或許只是一場夢,一場醒不來的惡夢。

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Irreversible /2002 法國
編劇/導演:Gaspar Noe
主演:Monica Bellucci
   Vincent Cassel
   Albert Dupontel

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《大國民》Citizen Kane 1941 美國/ B&W
奧森‧威爾斯(Orson Welles)
奧斯卡最佳劇本
開創了電影許多新技法
過去四十年來皆為英國電影協會最佳影片的榜首(註1)

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M1931 德國 / B&W 
  佛列茲‧朗 (Fritz Lang) 
  影史上第一部描寫連續變態殺人狂的犯罪片
  也是德國第一部有聲電影

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2003年金馬影展曾經上映過費茲朗(Fritz Lang)的幾部作品,小的我本來很想看《大都會(Metropolis),票卻在短短時間內便銷售一空,《M》便成了我和Fritz Lang的第一次接觸。當初看著電影手冊上的簡介:性變態的連續謀殺案……。心裡有在想到底是有怎樣慘絕人寰的鏡頭會出現,但沒有任何斷肢殘幹噴血變態的鏡頭,相反的,在美學的角度上,我覺得他的犯罪畫面既安靜又充滿詩意。

第一個鏡頭,孩子們遊戲唱著關於連續殺人犯的歌曲,路過的洗衣婦女大聲斥責著,便把劇中連續殺人犯帶給人們心目中的恐懼隱隱的表現出來,而身為可能會成為被害著的幼童,卻毫無察覺其中的危險性。

這部電影裡完全沒有任何配樂,也沒有灑狗血劇情化的鋪陳,母親在準備Elsie回家的晚餐時,我們彷彿就跟著她一樣等待著這個小女孩的歸來,其中 費茲朗 用了很多的音效來表現場景變換和劇情交代,在學校和家之間,鐘聲的連貫性串起兩個鏡頭,M的黑影出現在連續殺人犯的公告上,帶著紳士帽的黑影,卻充滿著莫名的壓迫感,M出現時吹口哨的那個旋律,交換著母親期待,又落空,著急,最後無助的向著窗外喊著Elsie的名字,聲音迴盪在空盪的樓梯間,無人的飯桌,小女孩手中的氣球卡在電線桿上,小女孩的皮球從草叢中滾出來,原來在這種毫無殘忍鏡頭的犯罪畫面上,會讓人如此的感到悲傷和難過,就像前一陣子剛看的安哲羅普洛斯(Theo Angelopoulos)的《霧中風景》(Landscape in the Mist ),姐姐Voula在被貨車司機姦污後,那道無聲血液像利刃一樣插入我胸口的崩潰悲慟。

在觀者和電影之間, 費茲朗在開頭的幾十分鐘,就注入劇中連續殺人犯在柏林引起人心惶惶的心情,雖然說這整部電影說的是變態殺人狂,但我想以現在電影分級制度,它絕對是一部普級的電影,用如此簡單鏡頭卻醞釀氣氛又不是恐怖片般的嚇人場面,《M》絕對可以是犯罪片的先鋒及具有無可取代的地位。

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medium_ad.3.jpg題外話:
(在圖書館借到的DVD ,根本不知道是什麼借了,完全只因為認得那個的封面,在天母華納威秀就掛了這麼一大幅海報)

阿瑪迪斯,指的不是別人,便是音樂神童莫札特(Wolfgane Amadeus Mozart)。

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第一次看婁燁的作品,是在2003年金馬影展裡的《紫蝴蝶》,那時看完《紫蝴蝶》,整個人大概只有一種迷茫可以形容,我完全不知道他想要表達什麼?也完全不知道到最後的結局到底是怎樣?故事就如同當時動盪的時代一樣,沒人能知道下一秒會在哪裡,如同那個時代一樣混亂。但整部《紫蝴蝶》的拍攝手法讓我印象深刻,除了對白少又少,在其中大玩失焦與短景深的遊戲,拍的人頭,常常只有一個眼睛是清楚的,另一個眼睛已經落到焦點外的模糊圈,然後整個鏡頭晃到令人昏,使我激起對婁燁的好奇心,就一直很想找他的前作《蘇州河》來看,結果竟然在離家六千哩的海外讓我看到。
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「如果有一天我走了,你會像馬達那樣找我嗎?」
「會啊」
「會一直找嗎?」

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2001年台北金馬影展神祕場的《艾蜜莉的異想世界》(Fabuleux destin d’Amelie Poulain),驚豔了我整個人,尚皮耶惹內(Jean-Pierre Jeunet)大玩正沖負色彩及各式不同的運鏡方式,讓才剛剛闖入電影這個浩瀚殿堂的我,留下極深刻的印象,「艾蜜莉的異想世界」 也從當時開始,擊敗所有的好萊塢及各種大場面小場面的電影,榮登我心中電影排名Top 1寶座至今,從DVD到電影原聲帶,奧黛莉朵杜(Audrey Tautou)到揚提爾森(Yann Tierson),艾蜜莉帶給我的也許還要更多。

《艾蜜莉的異想世界》裡,尚皮耶惹內所使用的正沖負色彩,讓每個畫面都像是不真實,有著童話般的夢幻,或許這就是法式特有的糖霜,甜蜜卻不黏膩。在艾蜜莉的世界裡,故事圍繞著艾蜜莉的生活,玻璃先生畫不出來的眼神、賣菜小販的生活、等待愛人回信的女老闆、跨不出去的父親....,當然,還有收集著證件照的尼諾,故事的格局很生活、很輕鬆,每個人都有屬於自己心目中所謂幸福的事,對艾蜜莉來說,可以打水漂和偷偷幫助身邊的人,就是一種幸福。整個故事簡直是可愛到了極點,悲傷、難過、感動及失落,沒有如台灣藝術電影的沉重與緩慢,生命彷彿也從進入艾蜜莉的異想世界後,得到更多無可救藥的簡單與快樂。
(我承認在電影裡的各個角色,都有某一種偏執的成分在,所以很吸引我(?),在看電影對我來說還是觀眾的時代裡,整個畫面加上運鏡及音樂的各項元素構成的異想世界,都讓我愛的要死。)

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花樣般的年華
是周慕雲和蘇麗珍命運的相遇
藏在心中深刻而內斂的情感

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