-- 2003年金馬影展曾經上映過費茲朗(Fritz Lang)的幾部作品，小的我本來很想看《大都會》(Metropolis)，票卻在短短時間內便銷售一空，《M》便成了我和Fritz Lang的第一次接觸。當初看著電影手冊上的簡介：性變態的連續謀殺案……。心裡有在想到底是有怎樣慘絕人寰的鏡頭會出現，但沒有任何斷肢殘幹噴血變態的鏡頭，相反的，在美學的角度上，我覺得他的犯罪畫面既安靜又充滿詩意。
第一個鏡頭，孩子們遊戲唱著關於連續殺人犯的歌曲，路過的洗衣婦女大聲斥責著，便把劇中連續殺人犯帶給人們心目中的恐懼隱隱的表現出來，而身為可能會成為被害著的幼童，卻毫無察覺其中的危險性。
這部電影裡完全沒有任何配樂，也沒有灑狗血劇情化的鋪陳，母親在準備Elsie回家的晚餐時，我們彷彿就跟著她一樣等待著這個小女孩的歸來，其中 費茲朗 用了很多的音效來表現場景變換和劇情交代，在學校和家之間，鐘聲的連貫性串起兩個鏡頭，M的黑影出現在連續殺人犯的公告上，帶著紳士帽的黑影，卻充滿著莫名的壓迫感，M出現時吹口哨的那個旋律，交換著母親期待，又落空，著急，最後無助的向著窗外喊著Elsie的名字，聲音迴盪在空盪的樓梯間，無人的飯桌，小女孩手中的氣球卡在電線桿上，小女孩的皮球從草叢中滾出來，原來在這種毫無殘忍鏡頭的犯罪畫面上，會讓人如此的感到悲傷和難過，就像前一陣子剛看的安哲羅普洛斯(Theo Angelopoulos)的《霧中風景》(Landscape in the Mist )，姐姐Voula在被貨車司機姦污後，那道無聲血液像利刃一樣插入我胸口的崩潰悲慟。
在觀者和電影之間， 費茲朗在開頭的幾十分鐘，就注入劇中連續殺人犯在柏林引起人心惶惶的心情，雖然說這整部電影說的是變態殺人狂，但我想以現在電影分級制度，它絕對是一部普級的電影，用如此簡單鏡頭卻醞釀氣氛又不是恐怖片般的嚇人場面，《M》絕對可以是犯罪片的先鋒及具有無可取代的地位。
《M》1931 德國 / B&W
佛列茲‧朗 (Fritz Lang)
影史上第一部描寫連續變態殺人狂的犯罪片
也是德國第一部有聲電影
電影的主軸開始於兇手驚動了黑白兩道，警察日夜搜捕大街小巷，卻讓黑道無法「正常」營運，在警察完全徒勞無功後，黑道決定自己來搜捕這個兇手。一場黑白兩道個別開會的場面，剪接兩方對話的來去場面流暢度既高明又令人印象深刻，到了最後，兩方人馬有著共同的目標，似乎也分不清楚誰是黑道誰是白道?
劇中的高潮算是在黑道出動所有遊民和流浪漢追捕到M，將M逼近一貿易大樓，趁著夜深人靜展開各路綠林本領搜捕的場面。身為兇手的M，在黑暗中無助害怕和睜大眼睛露出大部分眼白的神經質模樣，卻又讓人很難聯想：這是個連續殺人魔嗎?這樣的殺人魔，在現在電影裡真是算稀有動物。
片尾具爭議性的話題，黑道動用私刑開了場有模有樣的審判，市井小民就是陪審團，卻還有為M準備的人權律師(哈)，鼓譟人群的控訴，M令人膽顫心驚的自白，感覺道德人權太冠冕堂皇，這樣直接批判讓人心裡蠻爽快的!!只是導演在最後還是hold住了，警察的出現讓有如黑色鬧劇般的正義畫上句點。而部分的電影版本沒有最後真實的公堂審判，三個母親完全心碎的鏡頭是多麼沉重的控訴。
身為這樣的犯罪片，《M》在電影史上絕對有其重要的價值存在。其中不僅顛覆了非黑即白的二元論，也反諷了警察無能和所謂綠林江湖裡的正義，M的精神狀態又讓人想到對於精神犯的定罪爭議，片中用文字和聲音交代了許多劇情經過，M吹口哨的旋律在放映過程中一直深值在我心中，利用聲音造成的場景效果讓我一聽見就覺得有危機感出現，步調節奏快銜接好，沒有冗長無趣的畫面，即使七十幾年後的今天，還是具有相當的吸引力。
p.s "M"的代號來自於兇手被黑道盯上後，黑道以粉筆在手心上畫個"M"，印在兇手的背後而來，M(le Maudit)，法文裡有做魔鬼解。
留言列表
