2003年金馬影展還要簽切結書才能進場觀看貝納多貝托魯奇的超限制級《愛做愛作夢》，是我心中的top3大片之一，在2005年上院線時另譯成了《巴黎初體驗》，比較英文片名The Dreamers，前者實在是貼切太多，當然，也狂放毫無禁忌了點。
2003年，我對於片中的經典電影片段一點都不認識，只毫無理由的被泰歐與伊莎貝這兩個雙胞兄妹吸引，貪嗜他們的瘋狂，不羈，頹美與腐敗，沒想到事隔四年，我竟然來到了這個電影殿堂的城市，日前重看了DVD，當初盲目跟著瘋狂的部份，都像解連環鎖一樣，一個圈著一個更清晰了出來。
電影中的經典畫面，明顯地表現出貝托魯奇想要像電影致敬的企圖，拍著《愛做愛作夢》，卻是在夢著六零年代的熱血與澎湃，對那個時期的一種渴望，1968年巴黎的學運，當初新浪潮的導演，楚浮、高達都走上街頭，貝托魯奇也巧妙了安排了當初68年曾經參與的Jean-Pierre Kalfon和Jean-Pierre Léaud在片中特別演出，當初Jean-Pierre Léaud發表演說的紀錄片段對照電影，Léaud老了，眼角下垂了，我卻還看見他在楚浮和高達片中的那股青春，回到68年春天的夢裡，電影和現實巧妙地融合再現，互相對照。
伊莎貝和泰歐是Dreamers作夢者，他們活在自己的夢中，活在自己荒誕的堡壘裡，像是還停留在母親子宮的那時刻，兩人是生命共同體，像是孩子般無知純真地作著夢，無法拆散也破壞不了的關係，馬修這個美國人，被邀請了跟他們一起作夢，憑著一股對電影的癡狂，三人相近相吸，但這對雙胞胎兄妹不是兩個個體，是拼出來才是一個人。
因為猜不出電影片段的逞罰，伊莎貝要泰歐在兩人面前打手槍，或是泰歐要求馬修跟伊莎貝在他面前做愛(自己還在旁邊抽著煙邊煎著蛋XD)，這種荒繆對比的情節，我想只是伊莎貝跟泰歐一種意淫，因為是兩人是兄妹，需要馬修這個媒介？
馬修究竟還像是個局外人，愛上了伊莎貝，伊莎貝卻無法割捨泰歐，原本跟馬修情意綿綿的伊莎貝，卻在聽見隔壁哥哥房裡的女孩聲大哭失控，荒繆像一場鬧劇。
即使戶外學運如火如荼，泰歐和伊莎貝有著崇高的理想，卻留在拼貼上夢露頭像Delacroix的 « 自由領導群眾 »、貼著揚棄資本主義的毛澤東海報的房間裡，而外面，左派導演走出電影走上街頭，兩人卻帶著馬修走進電影的世界，演著電影畫面，爭辯著卓別林與基頓的哪個才是喜劇泰斗，學高達的《法外之徒》那樣飛奔過羅浮宮，貝托魯奇果然是愛高達的，連鏡頭的角度幾乎都和高達一樣，就連最後伊莎貝的世界漸漸因馬修的加入而硬拖進現實，伊莎貝打算引瓦斯管和其他兩人一起自殺，她都在演著布列松的《幕雪德》，《幕雪德》小女孩被禁錮在生活及宿命的無奈與悲哀，反映在伊莎貝上卻像是一種強說愁的孩子氣，然後學運的群眾打破了窗，伊莎貝急急收起了瓦斯管，裝做一切都沒事樣，夢醒了，他們下樓，跟進洶湧的學運人群。
而一直像是在現實的馬修，卻在最後當泰歐跟伊莎貝投入學運時分道揚鑣了，或許，他的世界一直都不在他們裡面，他始終是個局外人，巴黎學運，終究不關一個美國人的事。
片中除了很多的經典電影畫面交叉穿插著，就連電影配樂也大有來頭，許多六零年代時的經典，復古不羈到非常合我脾胃，Michel Polnareff的《Love me please love me》、馬修和伊莎貝約會時，點唱機播著Françoise Hardy的《Tous les garçon et les filles》，配樂更是直接擷取了楚浮《四百擊Les quatre cents coups》、高達《斷了氣A bout de souffle》跟《狂人皮埃洛Pierrot le fou》的配樂，最後一幕，當泰歐朝著壓制群眾的武裝警察投擲汽油彈，鏡頭的武裝警察開始洶湧上人群的那一刻，更精彩的是音樂響起Edith Piaf的《Non, Je ne regrette rien》(不, 我不後悔)，像玫瑰人生裡Edith Piaf 荒唐卻精采的人生似，也許我們的青春浪費了很多時間在作夢，做愛，裝模做樣，但那樣荒誕如夢頹然的一場青春，狠狠地燃燒過才算是自虐唯美的極致。
是的。
我們在找一個人，可以跟我們一起做夢，享樂，頹廢與腐爛，以一種法式的美麗與優雅。
泰歐跟伊莎貝，是可以一起作夢，享樂，頹廢，腐爛與3P的最佳組合，我真的很愛他們倆。
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