2006年《傲慢與偏見》後，導演Joe Wright所執導的《贖罪》，不知道是不是巧合，找了當初飾演伊莉莎白的Keira Knightley和在《Becoming Jane(台譯：珍愛來臨)》裡飾演珍奧斯汀的戀人的James McAvoy來飾演男女主角。
我想應該是巧合，不過，真的很有趣。
想想如果珍奧斯汀的戀人跑進《傲慢與偏見》裡，愛上了伊莉莎白，在故事外跟故事內的距離，真實與虛幻之間，恍若半夢半醒般在我的腦中重疊，或許更能明白，戲夢人生的道理。
偏偏，《贖罪》又是個故事裡的故事，從二次大戰前橫跨到現在的世界，小說家的(真實)故事，電影又是根據英國作家Ian McEwan的小說改編，整個像是在照愛麗絲的鏡子，在層層的重疊影像間，互相反射映照。
好吧，但上面也可以當作是我在多想。
1935年的倫敦，Tallis家族裡的Cecilia和女僕的兒子Robbie互相喜歡，年幼的12歲妹妹Briony(想到某友人曾說：小孩子都是惡魔)也仰慕著Robbie，一次的謊話，Briony把Cecilia和Robbie有機會擁有的幸福推進了黑暗的深淵。
故事開始於Briony的打字聲，Briony是個愛寫故事的人(又是故事)，小小年紀，就自己動手寫了故事。還是孩童的眼神，洩漏著自以為是的早熟，12歲的青春時期，究竟對於「愛」能了解多少？對「事實」能了解多少？又怎會懂得雅量或成全？對Robbie的仰慕，還帶有一點童話故事英雄救美的幻想，這時如果說她幼稚不懂事，應該沒有一個青春期的小孩願意承認，於是，自以為自己懂很多，活在自己想像的世界裡，想像著她的姐姐和Robbie羞恥的感情，愛慕的情詩都是淫穢的字語，我想，青春期的小孩真的有自己詭異的價值觀在，又不容破壞，需要被肯定和關注。
我很喜歡前半段還是12歲的Briony部份，導演用很安靜的手法，來表達出了Cecilia和Robbie之間情愫的流轉，故事在Briony的視角之外，也帶出了真實的事情經過，讓人感到小女孩自以為是的世界原來會扭曲變形的。(寫到這裡突然讓我想到卡洛斯索拉(Carlos Saura)的《飼養烏鴉(Cria Cuervos), 1975》，小孩子想像的世界，有時真的是需要大人關懷開導的。)
聲音和配樂也是這個部份讓我印象最深刻的，音效節奏的快速度，孤單的鋼琴聲，有時覺得很像在看心理驚悚片，昏暗的氛圍也散出詭譎緊張的氣氛。
然後，二次大戰爆發，導演Joe Wright在一場戰場巡視的場景裡，用了長達5分鐘的一鏡到底鏡頭。
說到底，Joe Wright應該很愛用一鏡到底的鏡頭。
在《傲慢與偏見》一場舞會場景的戲，Joe Wright就用了一個讓我印象深刻的一鏡到底，攝影機穿梭在宴客廳裡的人群，在門廳長廊之間穿梭，交代了Bennet一家的畫面，伊莉莎白就在其中來去，令人驚嘆的場面調度，很精采。
這次，戰場巡視也用了這樣一鏡到底的長鏡頭，戰爭的血腥和暴力，傷亡士兵的滿目瘡痍在俯瞰的鏡頭下一氣呵成，配上悠揚的音樂，彷彿在奏著一曲無止盡的哀歌。
後半部份的劇情才真的符合了《贖罪》的片名，但已造成了無法挽回的錯誤，究竟能得到什麼樣的救贖呢？比起來，我比較喜歡法文的片名：Reviens-moi(come back to me)，Cecilia在跟Robbie分開後，她真切的渴望也只是重回她的身邊。
Briony當初年幼造成的錯已來不及挽回，失去的時光和幸福再也不復返，或許，真的也只能從虛幻的故事之中，得到假想的救贖了。
畫面處理的很美，綺拉奈特莉好多鏡頭都讓我想到她在Chanel的香水廣告，導演也用了對話不多卻內韻十足的鏡頭，相片裡的海邊小屋訴說著嚮往的幸福，戰場上播放著愛情電影傳達著遠方的想念，內斂深刻卻不搧情，適合朋友情人，闔家觀賞。
p.s 太久沒寫感想了，思緒真是亂跳一通。
留言列表
