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「在生命的轉彎處，我看見幸福的亮光」
故事從一個盲眼的女孩開始，黑暗的世界裡，所追求的幸福卻是那麼明顯清晰。
從幾米的第一本繪本開始，幾米的色彩從黑白、冷色調，一直到轉變到第五本繪本《地下鐵》所呈現出的飽和、明亮的暖色調，是幾米在對抗病魔時，心境所呈現的一個轉變.....電影《向左走，向右走》中的所看見偏低亮度與偏藍色系的拍攝手法，在《地下鐵》中，卻看到完全另一種風格的表現，明顯的看到使用大量繽紛的色彩。如果說《向左走，向右走》中所呈現的是一種不斷追尋的茫然色彩，在《地下鐵》中就是一種幸福的繽紛了(畢竟一個有天使庇護，另一個只有徵信社在跟著嘛!)。
導演在一開頭以楊千嬅所飾演盲女海約切入畫面開始，以鏡頭的失焦和對焦玩弄著觀眾的視覺，讓人稍稍的體驗在模糊圈內的感受。同樣的手法在梁朝偉所飾演的旭明失去視力時，又玩了一遍.....以間歇性的只聽到聲音的黑畫面投射在眼前，讓觀眾在想像短暫"失明"的瞬間，感受電影裡周遭的變化.......。
眼明的你，是否真自以為看得很清楚???
在這茫茫人海中，究竟在追尋著什麼呢??命運的一次轉機，也許是天使的安排，讓你見到生命中幸福的亮光。電影中的兩對戀人，看不見彼此的旭明與海約，卻在黑暗中找到那麼明顯的幸福；總是在地下鐵等待著某個人的董玲，和一次命運的差錯而不遠千里追尋幸福的鍾程，看得見彼此，卻不知苦苦追求的那份感情就在身邊，幸好在黑暗中兩人還是看見了彼此的身影，聽見了心裡的渴望。看得見的世界是不是太多牽絆與束縛?以至於聽不見心裡的聲音、眼明卻看不見心裡所真正渴望的那份情感?
「只有在閉上眼睛的時候，才看得見心中真正想看見的東西」，所以許願望時閉眼睛，是爲了想知道心裡最渴求的願望；親吻時閉眼睛，是爲了確定親吻的那個人，和腦海中所看見的那個人是同一個。
在地下鐵的上站下站之間，在來來往往的人群之間，在生命的起起落落之間，不小心的下錯站，走到了生命的轉彎處，也許能讓你看見另一場美麗的景色。
故事從一個盲眼的女孩開始，黑暗的世界裡，所追求的幸福卻是那麼明顯清晰。
從幾米的第一本繪本開始，幾米的色彩從黑白、冷色調，一直到轉變到第五本繪本《地下鐵》所呈現出的飽和、明亮的暖色調，是幾米在對抗病魔時，心境所呈現的一個轉變.....電影《向左走，向右走》中的所看見偏低亮度與偏藍色系的拍攝手法，在《地下鐵》中，卻看到完全另一種風格的表現，明顯的看到使用大量繽紛的色彩。如果說《向左走，向右走》中所呈現的是一種不斷追尋的茫然色彩，在《地下鐵》中就是一種幸福的繽紛了(畢竟一個有天使庇護，另一個只有徵信社在跟著嘛!)。
導演在一開頭以楊千嬅所飾演盲女海約切入畫面開始，以鏡頭的失焦和對焦玩弄著觀眾的視覺，讓人稍稍的體驗在模糊圈內的感受。同樣的手法在梁朝偉所飾演的旭明失去視力時，又玩了一遍.....以間歇性的只聽到聲音的黑畫面投射在眼前，讓觀眾在想像短暫"失明"的瞬間，感受電影裡周遭的變化.......。
眼明的你，是否真自以為看得很清楚???
在這茫茫人海中，究竟在追尋著什麼呢??命運的一次轉機，也許是天使的安排，讓你見到生命中幸福的亮光。電影中的兩對戀人，看不見彼此的旭明與海約，卻在黑暗中找到那麼明顯的幸福；總是在地下鐵等待著某個人的董玲，和一次命運的差錯而不遠千里追尋幸福的鍾程，看得見彼此，卻不知苦苦追求的那份感情就在身邊，幸好在黑暗中兩人還是看見了彼此的身影，聽見了心裡的渴望。看得見的世界是不是太多牽絆與束縛?以至於聽不見心裡的聲音、眼明卻看不見心裡所真正渴望的那份情感?
「只有在閉上眼睛的時候，才看得見心中真正想看見的東西」，所以許願望時閉眼睛，是爲了想知道心裡最渴求的願望；親吻時閉眼睛，是爲了確定親吻的那個人，和腦海中所看見的那個人是同一個。
在地下鐵的上站下站之間，在來來往往的人群之間，在生命的起起落落之間，不小心的下錯站，走到了生命的轉彎處，也許能讓你看見另一場美麗的景色。
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