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電影的剛開始，伴隨著湖光山水和悠遠流長的配樂，都還很清淡和舒適。但隨著兩人的愛戀爆發，故事便漸漸變成令人無法消化的熾熱。世俗家庭的壓力，傳統婚姻的攪局，說不出來的感情在兩人的眼裡猛打轉，有一股讓人快要內傷的傾向，兩人的感情看似內斂卻猛烈深刻(約莫在某個part開始，我就開始覺得胃在糾結…)，加上戴思杰以大量的光影、水氣和煙霧，軀體的光澤和曲線，一些含蓄隱諱的動作釋出令人耳紅心跳的情慾，是完全看似無害卻殺傷力強大。

在配樂中國風的拉扯哀傷之中，明和安的感情卻不拖泥帶水，沒有矜持和曖昧的糾纏不清，沒有因為那是不可能的幸福，就可以拆散彼此在一起的心情，兩人用勇敢真切的性情去燃燒彼此的愛情。就像《斷背山》裡很自然的愛，除了不見於世的無奈，從Ennis和Jake到明和安，除了愛你，他們的眼中都幾乎沒有遲疑。堅定地讓我整個人消化不良，無法稀釋她們濃到分不開，拼了命也要在一起的愛戀。

這是旅法的中國導演戴思杰繼《巴爾札克與小裁縫》之後，最新的劇情長片。比起背景在設定在文革下鄉的《巴爾札克與小裁縫》，《植物園》對歷史和政治背景的交代，輕描淡寫了許多，而把更多的部分放在情感上。《巴爾札克與小裁縫》透過兩個下鄉到深山進行思想改造的知青，因為偷渡巴爾扎克的《高老頭》給了沒有文化思想的農村小裁縫，而改變了小裁縫，當故事的最後，兩個知青還在想著與小裁縫年輕氣盛的愛戀，小裁縫卻因為書啟發了她的思想，讓她知道可以自己找尋自己的命運。
現在，戴思杰將故事設在與世俗隔絕的島上植物園，植物園像是一個父權架構起來的堡壘，嚴厲一絲不苟的植物學家，將不容破壞的規範加諸在兩人的身上，像是植物般的豢養，像是社會的枷鎖，傳統家庭的觀念，男性主義的自尊跟處女情結，都是那個保守年代的產物。兩個女生卻隨著彼此的愛戀和慾望，逐漸掙脫被壓抑的生活，這是一種父權的反抗，當想要去追求自己想要的東西和生活，女性不再是依附在家庭和男性之下，她們可以有自己的感受，想要的夢想，身體也一樣會產生慾望。
甚至，在《植物園》幾乎沒有一個真正的「男人」存在，並沒有亞當，女性自己存在，不是肋骨變的，當然也不羨慕伊甸園的樂土。格局focus在李明和陳安之間，男性被刻劃成一種宰制性的象徵，把一廂情願的想法加諸在女性身上，卻不懂她們心裡真正想要的；而相較於粗魯、吼聲和暴力而言，明和安的關係總是輕聲而溫柔，我不得不懷疑，戴思杰根本是個女性意識的擁護者?!

而從《巴爾扎克與小裁縫》開始，戴思杰對於中國政府，都帶著些許批判的意味，《植物園》以同性戀是一種畸形病，甚至廉價的人命，似乎都在批判著中國對於人權價值的界定，當然，這當中究竟跟事實相去多遠，我持保留態度。(因為某中國室友一直跟我說這是一種醜化中國政府的表現。)

我喜歡明在最後一段話：只有一個人能審判我，那就是陳安，還有我們的愛情。
最後植物園的崩壞，明跟安再也不是溫室裡的花朵，也許，故事的最後，她們已經得到真正的自由。

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這部片背景設在中國昆林，卻是由法國跟加拿大片商出資在越南取景拍攝。主要是由於這樣的題材在中國仍舊是禁忌，加上中國也不容許在公有的環境下建構一個植物園。2003年《巴爾札克與小裁縫》上映之時就以決定開拍，選角還曾考慮周迅、劉若英、張曼玉，但結果的組合反而讓故事更多可能性(我想劉若英或張曼玉…應該是不會幾乎全裸演出啦…)。飾演明的Mylène Jamponoï是法籍的中國混血兒，當初跟戴思杰試鏡時，她特地戴上棕色的隱形眼鏡來掩飾自己灰綠色的眼睛，沒想到戴思杰更喜歡她原來的眼睛，Mylène的母語是法文，明這個角色也因為她做了些許的更動，反而讓她更安靜柔軟。而李小冉演的安，我在看的過程中一直對她似曾相識，腦中一直浮現著她不知從何而來的倔強表情，回到家才忽然想到，她是《像霧像雨又像風》裡面的安琪！當初循著周迅看的一部電視劇，結果安琪卻是我最喜歡的角色。

因為探討的同性情誼、裸露的愛慾，這部片在中國絕對是淪落到被禁的命運。這也讓我覺得戴思杰以身在法國的環境所拍攝出來中國背景的電影，因為離開中國嚴格的電檢和文化差異，讓他的電影更多了一些不可能和自由。法國這部片還是普級，我希望《植物園》可以在台灣一刀未剪的完整上映，如果有機會上映的話。(《巴爾扎克與小裁縫》是直接步入DVD的命運，當初在出租店我重複了三遍片名，店員卻一臉像是聽到外星語般迷惑地看著我…)

法文官網：http://www.lesfillesdubotaniste.com/