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當然，有一個大導老爸，電影荊棘道路就已經鋪了一半地毯，由老爸擔任製片，蘇菲亞柯波拉在2000年的第一部長片《死亡日記》The Virgin Suicides，卻是再看過《愛情，不用翻譯》及《瑪麗安東尼》後，我才回過頭看蘇菲亞的處女作。

有如回頭找蘇菲亞的影像痕跡般，沿著凡爾賽的瑪莉皇后走到有恐龍招牌的東京街頭，然後，終於回到美國密西根的小鎮，在不同的城市，不同階段的角色，蘇菲亞的光影世界漸漸有脈絡起來。

改編自Jeffrey Eugenides1993年出版的小說，描寫70年代的數學家的五個女兒，再最小的女兒自殺後，其他四個女兒也在短短時間內集體自殺的離奇事件。但說是離奇事件，「離奇」這兩個字，恐怕只對於電影中不了解青少年的大人和外界來說吧。

劇情大綱感覺活像是驚悚片，但是蘇菲亞的述說方式卻緩慢頹廢而唯美，不同角度的第三者突兀的穿插在影片中敘說片段，鄰居的旁白，電視的報導，跳出當時時間到未來的倒敘式，由Kirsten Dunst飾演其中一個女兒，最迷人的Lux，佔了最多的戲份，但旁人勾勒出來的感覺卻佔了大部分，像是蘇菲亞刻意以一個外人般，描述著Lux及他四個姐姐，被壓抑的青春，灰綠色的慘淡，沒有靈魂的空洞，以至於連失序和脫軌，都那樣疏離和起不了刺激。

蘇菲亞使用大量的光暈和仿懷舊的顏色畫面，影像風格令我印象深刻，對影像極為敏感的蘇菲亞，這三部電影中都可看到一些取材於當代攝影師的畫面，使得利用影像說故事似乎成了她的一種風格。一般青少年成長的題材，卻給以意識形態的呈現，不被了解的青少年，在渴望注目、愛情、朋友、音樂的青春期被父母過度保護， Lux在派對後與男生一夜未歸，回到家母親竟誇張為所有女兒辦了休學，甚至連最基本的娛樂和社交都斷絕。片中讓我最感到糾結的片段，竟是鄰居的男孩們打給關在房間裡的四個女生，從家裡的唱盤放音樂透過話筒給她們聽，看到四個女孩子空洞卻又感動的神情，對於music is my life的人來說，離奇的應該是這樣封閉的家庭。

說到音樂，《死亡日記》的電影配樂是由樂團《Air》全權包辦，再聽過主題曲《Playground Love》，整個人完全被吸住，明明是電子迷幻，卻又有頹廢的搖滾，竟然還有JAZZ的味道。蘇菲亞似乎特別鍾情於《Air》，在瑪麗安東尼裡的配樂也是由《Air》操刀配樂。後面話鋒一轉，就是我中了《Air》的毒，這個有著頹廢嗓音迷幻放克電音的法國樂團，用極簡單的英文詞和很有情境的配樂編曲，把音樂搞得好時尚迷幻。


Playground Love的mv 從戲裡走到戲外，可以看到當年的喬許哈奈特和克絲汀鄧斯特，還有蘇菲亞柯波拉呢~
用看起來很衰的鬱悶口香糖來詮釋，真是甜度不長，嚼完即丟的短暫丟棄青春。
而從跟男友共度一夜後早上醒來被拋棄在操場的Lux，被新婚老公丟在東京旅館內的Charlotte，被愛打獵更甚皇后的路易十六扔在凡爾賽宮的瑪麗安東尼，唉~~蘇菲亞的電影裡，都有被遺棄的女性角色。